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PiKuMoe-《福尔摩斯二世》经典影评10篇

《福尔摩斯二世》经典影评10篇

  《福尔摩斯二世》是一部由巴斯特·基顿执导,巴斯特·基顿 / 凯瑟琳•麦奎尔 / 乔·基顿主演的一部喜剧 / 奇幻类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《福尔摩斯二世》影评(一):短评喜剧佳作《福尔摩斯二世 Sherlock, Jr.》

  《Sherlock.Jr.(福尔摩斯二世)》,导演是与喜剧大师卓别林齐名的“冷面笑匠”巴斯特·基顿,本片为无声黑白短片,讲述爱好侦探小说的一名电影放映员的探案经历,虽然总时长不到45分钟,但正是它的短小精悍支撑起了这样一部缜密完整、诙谐有趣、感动回味的喜剧佳作,后代的不少影片还争相模仿致敬,譬如其中经典的打台球片段就有周星驰在电影《龙的传人》当中效仿。

  不得不说的还有本片导演兼演员的基顿的对电影艺术的敬业和执着,由于电影艺术刚起步,各项技术不像当今这样完备,基本上所有的特技镜头都由基顿亲自操刀创作并表演,其中为拍摄一段铁路水箱压倒开关出水的镜头使基顿脖子受伤而导致偏头痛,过了将近十年才发觉病因,其危险、困难程度透过荧幕可见一斑,开怀捧腹之余令人肃然起敬。

  反观当代的大部分国产喜剧电影,演职人员专业素养欠缺不说,竟然还将无知低俗当有趣,真令人尴尬又悲哀。

  《福尔摩斯二世》影评(二):评

  谈到基顿,那肯定不能不谈卓别林,这两位默片时代的电影大亨,喜剧类型的鼻祖,着实优秀。

  卓别林和基顿的表演完全是两种风格,一种是动的,一种是静的,一种是夸张的收敛的,一种是外放的忧郁的,一种是带人同情的,一种是不流露感情的观众旁观欣赏的。片子类型来说,卓别林的喜剧是带有工人阶级认同的社会剧倾向,而巴顿的喜剧类型融合着多种类型元素像极了童话世界。

  在看早期默片的时候,剪辑的跳切十分的出戏,这个片子剪辑很牛,看不出剪辑的痕迹来,无缝剪辑做得很到位,角度,动作接口,景别转换,逻辑转换,音乐节拍,叠画等。基顿睡梦之中的英雄福尔摩斯一个中进景挥手,然后一个大全拐弯,在回到全景的开车么(动作接),多么流畅一气呵成。更不用提那个戏中戏的梦境中的电影那个剪辑片段了,动作不停得切换场景,制造惊奇效果,耐看。在追逐戏中,失控的车子,屡屡化险为夷,精准的调度配合剪辑,运动摄影提升节奏,场内小景别镜头调度内充满戏剧张力,简直完美,佩服没有电脑特技的昨日,电影人的认真和创新精神。

  片子结构和节奏非常出色,这种现实事件受阻+梦中英雄惩罚+回到现实世界动作同步模仿梦中(电影)世界,不俗套!对于角色的丰满,演员表演的丰满,提升了不少。

  华彩片段很值得学习得有 梦中得电影不停切换场景+无人驾驶得车化险为夷。从喜剧片中找如何给电影设置惊奇效果,好比从希区柯克的电影中学习缔造悬疑和张力。

  《福尔摩斯二世》影评(三):钻进侦探的梦里

  柯南道尔推出福尔摩斯系列以后,欧美的孩子们都向往着成为侦探,就像中国的孩子饱受武侠浸淫之后憧憬着成为侠客一样,这不,与上世纪二十年代的卓别林在喜剧界齐名的巴斯特·基顿就成天捧着一本《如何成为侦探》异想天开。

  事实上,基顿是不能成为侦探的,因为他是一个不折不扣的“冷面笑匠”。

  他在影片《福尔摩斯二世》中本有一个千载难逢的扬名立万的机会,未来岳父的表让人偷了,基顿赶紧掏出侦探圣经依葫芦画瓢,可惜让情敌摆了一道,反倒成为了嫌疑人,被轰出了女友家。出师不利的基顿并未泄气,他使出一招牛皮糖跟踪术,可惜又让情敌关进了车厢,弄得浑身湿透。毫无疑问,挫折让人心伤,现实狠狠羞辱了他一顿,于是,跟普罗大众一样,基顿选择了半路跳车,把成为侦探这个事儿留到梦里去实现。

  常有人说,电影就是造梦,而喜剧是这个梦里最欢脱的部分。喜剧往往得益于大胆出格的想象,而梦恰为其提供了大放异彩的土壤,在梦里,你可以是任何人,可以做出任何惊人之举。

  于是,基顿钻进了成为侦探的梦里。比较取巧的是,基顿借助了现成的工具——电影,剧院里正放映一部叫做《良心与珠宝》的片子,剧情居然与基顿刚才的遭遇不谋而合,这很好理解,因为“日有所思,夜有所梦”,梦绝不是凭空,必然能在现实世界找到依据。尽管正放映的电影中男女主角另有其人,基顿也能把他们全变成自己熟悉的人,这叫移情,就相当于看电影的人进入了电影的情节里,把自己想象成电影中的一个角色,身临其境,这是电影创作者梦寐以求的,电影不只是银幕上的光影运动,更是观众与创作者的内心互动。而基顿将这一互动具象化了,他大咧咧地走进了银幕里,这一举动估计是影视作品的先例,道出了多少沉迷电影的人的心声,中国的孩子就一直在想,如果我能钻进《西游记》的世界,我一定要让孙悟空教我七十二变。

  基顿进入了电影里,有趣的一幕发生了,因为地点的不断切换,让基顿有些猝不及防,成就了电影史经典的桥段。

  前一秒还在大门边,本想下个台阶,却让石凳拌了一跤,来到了围墙边,本想坐到石凳上,结果一屁股落空,滚到了车来人往的大街上,本想在大街上溜达,又差点儿跌下悬崖,下一秒来到了动物园,遇见两头雄狮,本想溜之大吉,却走在沙坑里,周围都是仙人掌,还有火车呼啸而过,前一秒坐在沙堆上,后一秒坐到了海中的礁石上,一片浪花打来,无路可走的他本想跳海,又一头栽进了沙坑里,本想借棵树靠一下,结果一跤跌倒,又到了有石凳的围墙边。

  按说这些空镜头在侦探类电影里是不应该存在的,基顿貌似忽略了这一点,但从梦的角度考虑并没有不妥,基顿发挥了不动声色制造笑料的优势,看起来倒霉透了,而喜剧里的角色往往都是很倒霉的。

  本片一开始的基顿就是一个十足的倒霉蛋,在小剧院里做些打杂的工作,比如扫地,扫把上沾了一张纸,怎么甩也甩不掉,于是想用脚踩,用右脚踩沾到了右脚上,用左脚踩又沾到了左脚上,于是用手扯,用左手扯沾到左手上,用右手扯又沾到右手上,还好基顿够聪明,把右手放到门口,让那张纸沾到了刚好出门的老板的脚上。说基顿聪明那是过誉,明白人都知道,如果两只手一起用,那张纸不就扯下来了吗?但这是喜剧,喜剧里的角色往往一根筋,蠢得可爱。

  再举个例子,基顿在垃圾堆里发现了一块钱,欣喜若狂的他以为这下子买得起漂亮的礼物了,结果一位中年妇人来翻垃圾,说是掉了一块钱,基顿傻乎乎地让她描述一下她掉的一块钱有什么特征,人家如此这般地说了,基顿对照自己捡的那一块钱看了看,丝毫不差,于是不得不还给人家,观众当然看出了基顿的傻,一块钱不都是一个模样么?如果傻不拉几的基顿只是把捡的一块钱还给了失主,观众也许会认为他拾金不昧,该给个好评,可惜接下来又来一位老妇人也说丢了一块钱,基顿无奈掏出自己的钱给了她,后来一个高大的男人又来了,基顿就想干脆把兜里剩下的一块钱也给他算了,可惜人家不要,转而在垃圾堆里翻出一个鼓鼓的钱包,眼看财运飞走的基顿至此彻底傻了眼。

  基顿除了使出装傻这一招,也运用了“搬起石头砸自己的脚”的喜剧方式,后者一度是周星驰的招牌。眼看女友让情敌后来居上,基顿坐在椅子上愤愤不平,于是将蕉皮扔在地上,想让情敌中招,可惜没成功,几秒钟之后,基顿大概已经忘了蕉皮的事,当他看到情敌吻了女友的手背时,一时火起,想冲过去制止,结果踩到了自己扔的蕉皮,来了一个四脚朝天。

  这种“害人终害己”的手法在基顿的梦里也得到了重用。坏蛋想要谋杀基顿,途径有三,将13号台球换成炸弹,在凳子上装上机关,在酒里下毒,结果没有一项获得成功,凳子上的机关触动,落下的大刀差点儿削了坏蛋一号的脑袋,而毒酒差点儿让坏蛋二号自己喝了,剩下的13号台球,在最后的逐车戏中炸翻了坏蛋们追来的车。

  在“傻气”与“害人害己”两种喜剧方式以外,基顿更是将巧合运用得炉火纯青。如果没有巧合,也就没有了故事,巧合总能激发喜剧的创造力。

  在本片的高潮,巧合可以说无处不在。跟踪坏蛋一号时,基顿被骗,被困于楼顶,眼看坏蛋一号将开车离开,机智的基顿靠着拦车杆从楼顶刚好落入坏蛋一号的车后座,从而探得巢穴;在助手(就当是华生吧)的帮助下,基顿将装有一套女人裙装的圆形盒子放在坏蛋巢穴的窗台,在探听到女友被囚禁的位置后,抢过坏蛋一号手里的珠宝,以迅雷不急掩耳之速穿出窗台,瞬间换上裙装,让坏蛋们无处寻找;换上裙装走在路上的基顿最终还是被发现,被逼无路时又是华生出现了,华生挎着一个衣箱像个卖领带的,基顿在两个坏蛋的眼皮底下跳进了华生的衣箱里,消失不见,两个坏蛋去检查后面的墙,结果是一个旋转的木门,基顿转了出来,将两个坏蛋关在了里面,这一段可谓精妙;接下来是影片最好笑的部分,基顿坐在老警察的摩托的车把手上,向着心爱的人儿奔去,基顿的坐姿原本就可爱,当摩托经过一处水洼的时候,老警察被抖了下来,基顿在无人驾驶的情况下继续前行,笑料在此获得了升级,在车水马龙的道路上疾驰,这无疑让观众为基顿捏了一把汗,但他总能化险为夷,也搞出了不小的破坏,巧合从过桥开始得到完美体现,原本是断桥,当基顿经过时,两辆货车也刚好相向并排经过,基顿如履平地,刚好驶过时身后的桥倒塌,前方遇到有人炸树干清理道路,当基顿驶过,树干刚好炸为两截,道路畅通,又遇一辆拱形车,很像前段时间我国自行研制的“空中巴士”,基顿毫无障碍从拱形车下面穿过,最后还躲过了开过来的火车,真可谓神奇;就快到达女友被囚禁的小屋,基顿的摩托撞在屋前的木材上,惯性让他穿墙而入,刚好以双脚飞踹的姿势将坏蛋二号从另一边踹出了小屋。

  基顿让一个个巧合连缀在一起,从而拉快了节奏,让观众在惊险与笑声中目不暇接,等到回过神来,方才明白,压根儿没有福尔摩斯什么事,基顿摆明就是来搞笑的,他是在侦探的梦里铺陈笑料,让小人物得志。

  《福尔摩斯二世》影评(四):只有最了解悲剧的人,才能写出最痛快的喜剧。

  不得不承认,是在豆瓣的影评里看到这句话才找了这部电影来看的。

  只有最了解悲剧的人,才能写出最痛快的喜剧。

  不曾深夜痛哭过,不足以谈人生。

  基顿的童年就是一场不停歇的戏剧,从楼梯上摔下来却安然无恙,从舞台的另一头被扔到另一头,有点类似于中国古代街头卖艺的杂耍艺人。

  他的教育程度不高,但却有着疯狂的想象力,在福尔摩斯二世中镜头的迅速切换,与主人公奇妙的遭遇搭配在一起相得益彰,让人不由得佩服他的高明。

  也许是因为太聪明,这个时代容不下他,基顿在有声电影出现之后无声电影事业渐渐走下没落,他自身的酗酒也加重了他作品的衰落,最后终于淡出了人们的实现,其实当初他是和卓别林齐名的大艺术家。

  我很喜欢基顿面无表情的表演,没有表情,却容纳了所有的情感,观众尽可以把自己的经历自己的期待全部倾注到主角身上去,看电影就像是在看自己。基顿给了我们无限的空间,他是广阔的,温柔的,用他的方式体会着人生。电影中小人物的期待与幻想,小人物的哀伤与欢乐,全都是基顿吧,他在用他的人生情感去演绎电影,却不强迫我们输入。每个人都是基顿,每个人都有不切实际的梦,每个人都曾为自己爱的女孩手足无措,电影最后基顿模仿着戏中戏里男人宠爱女人的方式对自己爱的女孩表达,最后因为情节的跳跃而愣在那里,那种感觉让人会心一笑,他是多么有意思啊。

  谢谢你,基顿。

  谢谢你面对悲剧人生的超脱与幽默。

  《福尔摩斯二世》影评(五):《福尔摩斯二世(Sherlock, Jr.)》:白日梦(IMDB250 TOP 225)

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  herlock, Jr. (1924)

  又见Buster Keaton,前一次看他的《将军号》就很喜欢,这部电影也没有让我失望,而且比《将军号》更好看。

  电影只有短短的44分钟,现在来看只不过是一部电视剧的时长,但是电影的情节上相当丰富。一个在剧院上班的男人梦想着成为一个侦探,经常在剧院里看侦探教材。他在百货店给心爱的女孩子买了礼物,来到她的家里送给她。但是一个男人搅了他们的约会,这个男人还偷了她家里人的手表。想要成为侦探的男人开始按照教程破案,可是偷东西的男人将表偷偷地放到了男人的身上。于是,大家都认为男人是小偷,他只好垂头丧气的离开了。失去女孩的男人在剧院工作的时候睡着了,梦见自己成为最伟大的侦探,心爱女孩请他破获她自己项链失窃的案子。经过千辛万苦的侦查和抓捕,美梦中的男人终于如愿以偿,破获了案子,赢得了女孩子的芳心。一觉醒来之后,他发现不过是一场梦,但是已经知道他是被冤枉的女孩来到了剧院。男人仿照电影的举动打动了女孩子的心,两个人又重新和好了。

  这是一部非常好看的电影。有精彩的情节,爆笑的笑点,浪漫的画面,还有紧张刺激的街头追逐,以及富有教育意义的主题。编导能用不到60分钟的时间涵盖这么多内容,功力非凡,实在了不起。Buster Keaton的这部电影,会让很多导演看过之后自愧不如,尤其是那些拍摄垃圾片的导演们,看到本片,是不是会感觉无地自容?此外,在上个世纪二十年代就能有如此佳作,可见现代电影除了画面特效升级之外,其他方面并没有多大的进步。

  本片精彩的地方太多,每几分钟就有一个小高潮,看片的过程中惊喜不断。全片最搞笑的场景是在剧院门口捡钱的时候:男主角要给那个男人一块钱,人家不要,在纸堆里翻啊翻,翻出一个钱包,里面可不只有一块钱!看到这个场景,当场把我笑翻,竟然还有这么经典的桥段,让我意想不到。这样精彩、爆笑的场景还有很多,比如打台球那段,他的球技完全超越《江湖浪子》的Paul Newman,什么变化的球都能击中;还有,在梦中电影里的他,在不同的环境里变来变去,太有创意了;片尾时,那一段段精彩的追逐也超乎我的想象,Buster Keaton坐着摩托车就那么神奇的穿越各种险境,真不知道他是如何拍摄出来的,每一秒的时间掌握的都很准确,看起来都有些匪夷所思,太神奇了!总之,这部电影的每一个画面都是经典,都是值得一看再看的场景。Buster Keaton做到了少而精,短小精悍。电影就应该如此,时间长短并不重要,只要把故事讲精彩就好。

  这部电影里有着非常多的惊险画面,刚才我已经说了,看得我匪夷所思。不知道Buster Keaton是如何安排这些场景,又是如何拍摄的?卓别林的电影里,精彩、危险、巧妙的镜头也没有本片多,看着摩托车跨桥、落海、错过城市车水马龙的交通中心,看着Buster Keaton穿过窗户准确的跳进衣服中,看着Buster Keaton用危险的坐姿坐在高速行驶的摩托车中,我都不敢相信自己的眼睛,以为在看动画片。当我看到Buster Keaton的资料后,我也就明白了他是如何做到的——他是一名特技演员。不过,即使是特技演员表演这些场景,也是非常危险的。此外,电影后半段有着很多高速运动的画面,通过这些也可以看出Buster Keaton对于画面调度以及摄影技巧的运用也是炉火纯青的。

  除了好看之外,电影还有着浅显、富有教育意义的主题——一心不可二用,做事情只能认认真真的做好一件事情。如果不是的话,就如同本片的男主角一样,侦探没当成,还把自己搭进去了。这样积极向上的主题,一向是好莱坞电影的强项,原来在上个世纪二十年代就已经出现在电影中了。本片既然是一部好莱坞电影,它必定有着好莱坞电影的典型特征——皆大欢喜的结局:男主角含冤昭雪,抱得美人归!总之,现代的电影还是在走前人的路啊。

  本片的演员没多少可说的,这是Buster Keaton一个人的电影,其他演员都是龙套。那个女孩的扮演者Kathryn McGuire,中文资料为零,图片也少的可怜。哎,老电影就是这个缺点。不过,看多了二十年代的电影,发现那个时代的女人的头发都是有小卷卷的,每个女人都有,很雷同。可能这就是那个时代的流行款式吧。

  总之,一部巨好看的电影,在我来看比《变形金刚》之类的特效大片好看许多,也比Buster Keaton的《将军号》好看。它IMDB250的排名应该高一些,不应该这么低。这样好看的电影,错过会后悔一辈子。

  Kathryn McGuire

  Kathryn McGuire

  序列:0519

  福尔摩斯二世.Sherlock.Jr.1924.BD.MiniSD-TLF

  2011-08-25

  《福尔摩斯二世》影评(六):Sherlock, Jr.

  lt;福爾摩斯二世>,巴斯特基頓於1924年自導自演的默片,片子不長,推理情節與誇張的動作喜劇混搭,整部片看下來動感十足,非常有趣。

  不單是純粹的推理喜劇,此片還加入了幻想的要素。隨著劇情,主角的意志抽離了身體,就這樣走進劇中播放的偵探電影,流暢地穿行於現實與電影兩個次元之間。

  電影時間與現實時間是不同的,導演讓主角進入電影裡的世界,時間與空間也因此比照電影的設定。

  因此我們可以看到福爾摩斯二世在電影畫面中,正打算坐下的時候,鏡頭切換到下一個場景,一時間他發現自己跌坐在車水馬龍的大街上;扯扯領帶準備往前走,下個鏡頭卻讓他瞬間置身於懸崖邊上,搖搖欲墜…

  主角受到「剪接」的約束,讓觀眾跟著一起體驗電影在時間拉伸與空間轉換上,有別於現實或其他藝術的表現手法。電影的魅力不需多言便被鮮明的呈現出來了。

  另外,很喜歡跟蹤偷錶人一幕,後者不知道自己被跟蹤,前者則刻意貼身模仿後者的動作,兩名演員既互動也不互動,默契十足。而基頓飾演的小福爾摩斯,儘管不苟言笑、表情慵懶,卻也很有味道,一舉一動都是情感,都是戲。

  《福尔摩斯二世》影评(七):被低估的“天才”的天才作品

  巴斯特·基顿,一个与大名鼎鼎的卓别林齐名的大师,大有中国古代南北之分的意思。我觉得对于他的评价很像同时期的另外一对冤家——发明大王爱迪生与交流电之父特斯拉。基顿与特斯拉有者共同的遭遇,知名度都有没有他们的对手大,可获得的成就却又让世人惊叹,被低估的天才,不过随着时间会越发显示出他们的伟大。不过也不能说卓别林与爱迪生就不够伟大,卓别林的伟大在于他的电影更符合当时的国情和观众需要,对政治的讽刺、对市井小民的冷嘲热讽,很讽刺但又很深刻;而爱迪生在做发明的时候同时还是一位商人,现如今的巨头企业通用电气(杰克韦尔奇世界第一CEO供职的公司)的前生就是他创立的,所以他讲商业与技术完美结合,造就了其享誉全球的知名度;而基顿与特斯拉却没能获得这么多世人的关注。

  之前看过基顿另外一部经典《将军号》,号称喜剧界的动作大片,奇妙的构思,精彩的动作场面为不少观影人津津乐道,也是这部跻身IMDB top250的杰作奠定了基顿影史的地位。不过我想说基顿的这部《福尔摩斯二世》与后一部《将军号》一起把他推上了电影之巅,《福二》完全是喜剧电影里的最佳剧情,大有《盗梦空间》的味道。影片中最引人入胜的就是人进到电影场景里面,随着场景的不断变化而基顿也要不断适应新环境,一会沙漠,一会大海,再一会雪地,笑料不断的同时,又很刺激,吸引观众的好奇,就算放到现在依然是很具创意的镜头;然后就是基顿被锁楼顶从车栅栏下来,刚好掉车里的镜头,着实感觉很有难度;另外他把衣服放房子外面窗户上,我当时都没看懂,不过最后把墙的横立面消除,看到那个镜头他穿窗户而出刚好穿好衣服,好神奇好精彩的镜头啊,等等……片中有太多精彩的镜头和片段。不过最后的最后这竟然是一场梦,随着梦醒,观众又被调动起来开始关注剧情了,这时发现真相的女主,来找到刚睡醒的放映师,模仿者电影里的情节,终于有情人只能够成眷属。

  这部电影是真正的艺术品,铭记“冷面笑匠”巴斯特·基顿,一位独立电影人。

  《福尔摩斯二世》影评(八):Sherlock, Jr.

  影片的男主角基顿(巴斯特·基顿 Buster Keaton 饰)是一名乡村影院电影放映师,他喜欢阅读侦探类的书籍,经常幻想自己就是一名像福尔摩一样的大侦探。一天,他把价值一元的巧克力糖谎称四元送给女友凯莎琳(Kathryn McGuire 饰),不料被情敌趁机陷害,说基 顿偷了别人的手表拿去当才有钱买巧克力。凯莎琳相信了谗言,遂将基顿赶出门外,并取消了二人之间的婚约。基顿查访之后,发现情敌才是偷表典当的家伙,但却苦无证据洗清冤情。某日,基顿在放映电影时,发现银幕上的故事竟和他的遭遇同出一辙,而且人物也雷同,唯一不同的是电影中的故事发生在一个上流家庭而已。基顿边放映电影边沉溺在电影之中,于是走出放映室,从观众席走入银幕之中逮捕情敌罪犯。可是进入银幕后的基顿却四处碰壁,一筹莫展.随着场景的变化,银幕上的映象不断从幻想变成事实……©豆瓣

  《福尔摩斯二世》影评(九):妄想症與做夢

  這個話題是從一部電影「福爾摩斯二世」引出的。這個電影可夠早的,1924年拍的,無聲電影,對話只能通過字幕來顯示。但是,這部片子在豆瓣的評分卻很高,9分以上,算是經典片了。就是現在來看,其構思也非常獨特。

  该片主角是一位乡下电影院的放映师,他并不满意这份工作,渴望能做一名侦探。有一天,他把价值一元的巧克力糖谎称四元送给女友,不料被情敌趁机陷害,说基顿偷了别人的手表拿去当才有钱买巧克力。凯莎琳相信了谗言,遂将基顿赶出门外,并取消了二人之间的婚约。基顿查访之后,发现情敌才是偷表典当的家伙,但却苦无证据洗清冤情。某日,基顿在放映电影时,发现银幕上的故事竟和他的遭遇同出一辙,而且人物也雷同,唯一不同的是电影中的故事发生在一个上流家庭而已。基顿边放映电影边沉溺在电影之中,于是走出放映室,从观众席走入银幕之中逮捕情敌罪犯。可是进入银幕后的基顿却四处碰壁,一筹莫展.随着场景的变化,银幕上的映象不断从幻想变成事实。在情节上’电影世界’与’真实世界’产生了有趣的对比。影片中的情敌窃取珍珠项链后,警方为了破案,找来一个由基顿饰演的福尔摩斯二世来帮忙。情敌和共犯一再想尽办法打击这位小侦探,但小侦探却能逢凶化吉,把所有困难一一克服。另一方面,现实中的凯莎琳亲自到钟表店查询求证后,知道情敌才是真的偷窃犯,乃立刻把真情告诉基顿。正在电影梦幻世界中大展身手的基顿被叫醒,发现刚才的一切竟是另一个世界的情节而大失所望。

  45分鍾的無聲電影,能表現這麼複雜的情節,真不容易。特別是,電影中的特技鏡頭,讓人瞠目結舌,很難相信這是19世紀三十年代拍的片子。

  不過,我這裡並不是做影評,而是探討一個話題,妄想症與夢境。現代人對於夢的認識,是從弗洛伊德開始的,1900年弗洛伊德發表了「夢的解析」,正是從這裡開始,人們對夢境有了全新的認識。弗洛伊德的理論對整個世界都有全方位的影響。如達利,米羅等超現實主義畫家,都是深受弗洛伊德的影響,其畫都是對夢境或幻想的描繪。

  弗洛伊德的貢獻,除了對夢的研究外,還有精神病。精神分析理論到現在也仍是精神病治療的重要的手段。電影方面,象「禁閉島」,「空房間」,「盜夢空間」等影片,都是把精神病與夢境混淆在一起,創造了一個亦真亦幻的世界。應該說,這些片子,都或多或少有「福爾摩斯二世」的影子,故事的構成方式都大同小異。當然,象「盜夢空間」、「禁閉島」這些近來拍的片子,在故事結構上更為複雜,以致於大多數人都看著很過癮,但真看明白的恐怕不多。

  夢境與妄想症在根本上是一樣的。其產生的心理機制,都是內心的自我調整。俗話說,日有所思,夜有所夢。做夢是因為白天想事太多,晚上大腦仍繼續工作的結果。當然,象日有所思夜有所夢這樣的夢,夢者自己都可以理解,還有一些夢,是屬於潛意識起作用的結果,涉及到夢者更深的內心,所以,對於這類夢,夢者就不知道是什麼意思了。

  對於一般的問題,都可以通過夢境化解掉(儘管有時都沒意識自己做夢了)。對於較重的心理問題,就會形成恐怖的夢境,也即惡夢。夢中殺人,夢中逃跑,這都是情緒的一種釋放方式,可以化解掉白天很多的負面情緒。因此,做夢是很好的事情。但是,對於更為嚴重的心理問題,可能做夢都化解不了。有一些持續不斷的連續的夢,就屬於這種情況。這時,就需要做一些心理輔導(比如找人解夢),不然,對夢者會有很大的負面影響。這種影響與妄想症的影響是一樣的。

  妄想症的產生,也是這樣。妄想症與做夢一樣,也是心理的自我調整機制。通過妄想,可以調整失衡的內心。我們所說的理想,其實就是妄想,老實說,誰能給理想與夢想一個明顯的界線?與夢一樣,妄想是很好的,如果沒有妄想,很多人都會自殺。但是,如果太過於妄想,不願面對現實,完全活在自己的精神世界,這時,就會形成病理上所說的妄想症,也就是通常所謂的精神病。

  看電影,玩遊戲,喝酒,吸毒,其行為的本質,是製造妄想,進入一個虛擬的世界,逃避現實。應該說,這也是心理的一種調整方式。但是,就象眾所周知的,如果深陷其中,那就是病了。雖然在形式上有所不同,但在本質上,卻與妄想症是一樣的。

  就「福尔摩斯二世」這部電影來說,主人公不滿意自己的工作,這就是心理的不平衡,那如何來補償這種不平衡呢?就是幻想做一個偵探。當然,這是常理。後來,他在放電影時,真魂出竅,夢到自己進入到電影當中,成了一名真正的偵探。這就處在正常與病理之間了。而象電影「空房間」,「禁閉島」,「盜夢空間」,其主人公已經完全模糊了妄想與現實的界限,因此,觀者才會有一種夢幻的感覺。電影看著就覺得很有趣。就象我對「盜夢空間」做的影評「一個妄想症患者做的夢」,故事本來很簡單,但當真實與妄想之間的分界線模糊了之後,就很有意思了。

  所以,我一直有個觀點:我們每個人都是精神病。這話並非言過其實,因為,世界範圍內,還沒有誰對精神病下明確定義的。在西方,有些變態殺人狂,最後會以精神病為由而免死刑,但有些卻沒有這麼幸運。這就反映出,在精神病的評定上,沒有一個明確的標準。

  精神病,妄想症,只有輕重之分。幾乎沒有人不做夢的,同樣的,也幾乎沒有人不妄想的。只有佛菩薩可以做到不妄想,使心住於無所住處,一般人根本做不到。

  關於這個話題,我想表達兩個看法:

  1、夢是有意義的。關注自己的夢境,體察自己的妄想,這樣可以更好地了解自我,也可以更好梳理自己的內心,使自己處在一個平衡的心理狀態;

  2、對那些有精神問題的人多些理解與支持。我們不應該只看他們做了些什麼,而應該多關注他們為什麼那樣做。

  ★看电影学心理学★ http://www.douban.com/group/topic/12455046/

  《福尔摩斯二世》影评(十):福尔摩斯二世

  巴斯特基顿的代表作之一,同样神作。特别喜欢这部电影,四点,情节简单,想象力丰富,幽默搞笑,动作特技高超。一,很喜欢这样情节简单,但叙事方法剑走偏峰的电影,当然这也是最难的地方,因为叙事方法有限但剧情可以瞎编。基顿用一场梦去扩大简单的自己与女主的误会,让人佩服。二,想象力丰富便是把梦和现实联系起来。导演巧妙让自己梦中与正在播放电影连接又把现实投射进去,在梦中实现现实中实现不了的侦探梦,然后得到女主芳心。一个大写的服。滑稽搞笑方面其实和男主特效动作有很大联系,在默片时代,表达幽默有很大局限,动作成了主要途径,成龙的影片特点和其类似。穿墙换衣、坐车把等等,既惊险又搞笑,正是这样才形成基顿的独特风格。最后要说的是,如果你现在拍一部电影能让一百年之后的人奉为经典,你就可以理解基顿的厉害之处了。

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