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PiKuMoe-《宫本武藏 完结篇 决斗岩流岛》好看吗?经典影评10篇

《宫本武藏 完结篇 决斗岩流岛》好看吗?经典影评10篇

  《宫本武藏 完结篇 决斗岩流岛》是一部由稻垣浩执导,三船敏郎 / 鹤田浩二 / 八千草薰主演的一部动作 / 冒险 / 传记 / 剧情 / 历史类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《宫本武藏 完结篇 决斗岩流岛》影评(一):武士与君子

  《宫本武藏》三部曲实在让我内心激荡了很久。一个真正武士的成名之路,其中不乏凄美无比的爱情,不乏悲天悯人的情怀,而更让我感叹的是,真正的武士与真正的君子一般高贵而稀少,他们同样要面临本心的艰苦磨砺,一样要在庸众尘泥里挣扎滚打,一样要面对离恨愁苦,而他们之所以成为了稀少而又高贵的武士君子,更是他们拥有直面生死的胆魄和知不可而为之的勇气。武士仗剑往来天地,君子执书纵横古今,他们的精神流入了不同的文化血脉,而他们相同的高贵的悲情和雄视百代的气质,实在让我怀念起一个简单而又纷呈的时代。

  他们是自己的主人,他们是天地逆旅中不朽的过客。

  《宫本武藏 完结篇 决斗岩流岛》影评(二):武士,武士

  把《宫本武藏》三部曲看完了,有很多感受。

  看这些电影,纯粹是为了看三船的演出。三船还是一样的有爆发力,有阳刚之气,同时细微的情感变化也表现得很好。可以说他是一个完美的男人——这样评价显得有点奇怪,但完全是出于对他的崇拜。有时候就会觉得自己应该成为一个这样的男人,他的行为、他的思维无不从电影中慢慢渗透到我对自己未来的期许中。当然我看到的只是他作为演员的一面,一切都是表演出来的,但我还是感觉到,如果他扮演的角色不是真实的三船敏郎,他是不可能表现得如此淋漓尽致、有血有肉的。

  关于这套电影,整体评价算是中上等吧。这是一部传记电影,没有一个明显的主题,看过后你就大概能了解日本历史上一位传奇武士的故事。没有明显主题其实可以原谅,只要不偏不倚地去展现人物故事就行了,但致命的是,影片的着墨点没有把握好,什么地方该多什么地方该少似乎安排得不是很恰当。比如整三集里面其实对决的场面很少,反而儿女情长却去去来来,虽然男主人公已经表现得颇不耐烦,但两个女主人公还是不厌其烦,而且每次见到男主人公都像是初恋一样,说一些让人头皮发麻的话。儿女情长是必要的,可以展现这位剑圣与众不同的爱情观,从而让人思考。但儿女情长阶段性的重复却让人觉得厌烦,尤其是一些过火的表演——两个女主角每次见到心上人就哭哭啼啼,让人觉得武藏没有带上她们真是明智。每次阿通找到武藏,她的情绪变化简直让人捉摸不定,哭着喊着要追随武藏,找到后又抱怨又不让他亲近,她到底想干什么?我不太明白日本女人,那是一种矜持吗?是一种表现贞洁的方式吗?在现代的我看来简直就是矫情、造作、虐心!

  不过阿通是很美的,有点像黄圣依。只是不喜欢太矫揉造作的表演风格,也许原故事就是这样,那只能说是原故事的问题了。

  再吐槽一下里面的决斗场面,我能说里面的fighting有些lame吗?穿帮得也太厉害了,好假。作为一部日本的武侠片,剑一挥就倒一个,剑没挥也倒一个,敌人永远把剑悬在半空等着被三船宰,三船从未被伤过一丝一毫。总之,导演的目的是明显的,就是把剑圣这一形像塑造出来,但结果更像剑“神”,一个不败的神,一个非人类的神,一个夸张吹捧出来的神。看了这么多武士决斗的戏,包括黑泽电影里的决斗场面,感觉武士决斗更注重一种仪式感,而不是决斗的过程或者结果——过程是否惊心动魄不重要,谁输谁赢也不重要,重要的是双方的姿势够庄严,够神圣,就算是一直站着不动也可以。这跟中国武侠里用气势来压倒对方还很不一样,日本的这种对决,不需要伺机而动,气势也不是用来压倒对方的,而纯粹是为了一种庄严感,一种使命感,一种仪式感,我不知道这些感是从哪儿来的,反正他们就是这样了。这种仪式感已经渗透到日本人的血液中,所以他们做事会有很多形式上的东西,他们会为了形式而抛弃实际,也有可能形式让他们压根没往效率、计策等这些实际的层面上去想。最后,这样的打斗不是很像奥特曼打小怪兽吗?反正我是从小对奥特曼无感的。

  形式这个东西并不能一口否决,有时候还是相信存在即合理。其实三船的动作还是带出一种美感的,这种美感让人屏息凝神,让人有种穿越回去的向往,因为这种美既是原始粗粝的,又是高贵华美的,在这样一场决斗中,仿佛能拥有傲视一切的自信,仿佛能感受到生命最猛烈的迸发,即使面对死亡,也了无遗憾。

  影片是三船少有的彩色电影,其实这也是看这部电影的一点私心,想一睹彩色的三船是什么样的,结果还是很满意,那样的肤色恰到好处。这样一个男人,真是完美——不管是从外形上,还是从性格上。而且到现在短短两个多月里看了这么多三船的电影,毫无产生视觉疲劳。他的样子让人感觉很有亲和力,不会像现在的明星一样看起来离你很远,几乎不是同一世界。

  最后一刻三船哭了,流泪了,似乎是我第一次看到他流泪,真的,以前看的他的电影里从没流过泪的。所以最后一刻很动容。真是能刚能柔,这样的演员,岂不完美?难怪黑泽说,别人需要十尺底片才能让人留下印象,三船只需要三尺就够了。这种表现力,无以伦比。

  影片的镜头很美,色调也很好,只是流岩岛最后那个场景跟看过的图片不太一样,似乎饱和度不太够。其他如坟墓、树、芦苇的一些场景让人印象深刻,很好地调动起心里的一种伤感情绪,把孤独的武士的孤独表现的很好。那是一种苍凉的温暖的怀旧的美。

  所以,推荐这套电影,因为它的美。

  《宫本武藏 完结篇 决斗岩流岛》影评(三):《木村拓哉,向右转?》

  《木村拓哉,向右转?》

  http://site.douban.com/237924/widget/notes/16651380/note/348555281/

  向右转,我是指日本右翼势力(日本政治势力中的鹰派,也就是日本保守政党中的强硬派)。

  为何说木村拓哉,向右转呢?因为在本剧集中,我看见不同,透过不同,疑惑剧本之右转!

  即,木村拓哉版《宫本武藏》之“决斗一乘寺”那场下松战斗,此处武藏滥杀成性被描绘凌厉,结局被描绘为“全灭”!

  一人屠戮了对手76人!这是一本传承吗?还是新剧诠释?如此描绘一个重要历史人物,是为了什么目的呢?

  带着疑问,我们开始寻找答案!

  ~~~~~~最早可追溯到井上金太郎導演的《宮本武藏》(1929年),而比较著名的有:

  稻垣浩導演,三船敏郎主演 《宮本武藏三部曲》(1954年、1955年、1956年);

  內田吐夢導演,中村錦之助主演 《宮本武藏五部曲》(1961年、1962年、1963年、1964年、1965年);

  为了探寻本文向右转的疑点,我重新将上述后八本又看了一遍。

  三、不同的宫本武藏

  木村拓哉电视剧版《宫本武藏》和过去不同电影的比较。

  我们重点拿“决斗一乘寺”这一段做分析。

  电视剧2014版是第二集,《宫本武藏2 决斗一乘寺(1955年)》在1小时15分开始。

  其历史本来原委是:

  请看《闲人老羊》小站正文

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  《宫本武藏 完结篇 决斗岩流岛》影评(四):稻垣浩的悲惨女人的命运,好心疼哦

  最近接连看了黑泽明的《七武士》《用心棒》《椿三十郎》《战国英豪》,大过了一把武士的瘾!

  三船敏郎不愧为黑泽明的爱将,影片中有武士的智勇、也有忠孝,有风趣幽默、也有古怪冷静的!

  而在本片中,稻垣浩里的三船是从一个打打杀杀的小混混,到德艺双馨的武圣人!如果三集连起来看,才能体会这完美的蜕变!

  跟黑泽明的纯武士的比,我觉得稻垣浩这三部曲显得比较“温柔”,甚至在最后的决斗中也寥寥几笔带过!显然对于酷爱武打的观众是不过瘾的!

  这三部曲有两条线索,主线是修行的线索,辅线是感情线索!

  我比较能接受修行,对于感情戏,我觉得这真心的一部上世纪50年代的日版韩剧!可谓韩剧开山鼻祖。

  男一号“拐”走了女一号的男友,男友跟女二号的妈妈结婚了,女一号很伤心,发小的男一号就和女一号成了依靠,牵牵扯扯的关系!突然杀出个女二号跟女一号抢,抢来抢去,最后女二号死了,说要“男女一号”好好在一起过日子,男一号打败了男二号,最后有情人终成眷属!

  很俗套的剧情,但在上世纪50年代这便是一部很经典的爱情剧。如同《卡萨布兰卡》、《魂断蓝桥》这类的典型好莱坞式电影,爱情已经很俗了!

  稍微不同的是,本片里的女性完全是很卑微的地位,很凄惨,不是死就是苦等,甚至成了寡妇!

  片中两个武士都是真正的武士,只是境界和人生观不一样,武藏是以修行,在身体和心智都达到强的境界。而小次郎以打败天下无敌手为目标!

  本片的bug很多,比如最后决斗的日光照射,目测不是按照时间顺序剪辑的!

  话说小次郎为什么那么娘哦,小白脸,死时一脸微笑,狠幸福的样子,看来喜欢武藏的人还真多!

  顺便好奇一下,海报为什么觉得像吴孟达!

  武藏会画画、会木雕、会种田、会打架,真tm全才!

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