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PiKuMoe-《北村方向》影评10篇

《北村方向》影评10篇

  《北村方向》是一部由洪尚秀执导,刘俊相 / 宋宣美 / 高贤贞主演的一部剧情类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《北村方向》影评(一):东方情感 食色纠缠

  洪尚秀第十二部,依旧是说不完的男女情事。失意导演,落魄教授,道貌岸然的男人们。酒馆,泡菜,不够精致的食材,男男女女围桌而坐,聊一些优雅的哲学或艺术话题。酒过三巡后,男人开始卖弄自己的才情,钢琴,电影,老掉牙的段子和伎俩,女人却都无比受用,三五回合便乖乖就范。片刻温存后,男人赶在黎明前抽身离去,临走不忘温柔地告诫女人做三件事,然后,挥一挥衣袖,不带走一片云彩。

  千篇一律的主题,似曾相识的故事,翻来覆去不外乎男女间那点破事儿。这部《北村方向》,除了深深地刻上洪氏出品的烙印外,与之前几部比起来,似乎走得更远。洪尚秀早年作品,无论是《猪堕井的那天》,还是《海边的女人》,男女情事都是建立在一个艺术创作的动机下,也就是说,乱搞得有一个高尚的目的。可是到了《北村方向》这里,一切变得简单起来,高尚没有了,只是单纯地为了搞而搞,不拍片的导演不用再为了剧本而绞尽脑汁体味情感,他只是看见了,想搞了,心怀叵测,脱下裤子搞就搞了,然后提起裤子就走人了,简单,利索,方面快捷。这种单刀直入作用在观众的身上,直接表现为,喜欢的更加喜欢,连连拍案叫绝回味无穷,不喜欢的深感无味,黑白影调在他们眼中,正好起到了催眠作用。

  不喜欢洪尚秀的人,大多抱怨片子太过冗长了,往往是一个机位,男男女女坐在桌边聊天,看得人昏昏然睡去,睡醒之后,揉着惺忪的眼睛,发现屏幕里还是那个机位,男男女女还在那儿。这部《北村方向》也不例外,全片的镜头数量屈指可数,基本就是餐桌,床边,固定机位,除了偶尔强调人物表情时的特写推进之外,余下大部分时间里,摄像机被丢在一旁,动都懒得动一下。虽然看惯了洪氏作品,明知男女最后一定会搞在一起,但是在此之前,你还得忍受他们大段大段人模狗样的台词,虚情假意,正人君子,看得人心急火燎。

  若要上升到美学高度,从洪尚秀的长镜头中,不难看出他东方美学的思维。西方长镜头更讲究运动,推拉摇移跟,一个镜头里的景别和内容要足够丰富,展现出一个立体的空间。而东方长镜头则不尽然,东方美学讲究平面、留白、距离产生美,所以,固定机位长镜头,多用中景,这是东方人所习惯的视角。小津、侯孝贤即是如此,到了洪尚秀这里,固定机位长镜头再次被发扬光大,偶尔出现的特写,靠的也是推进,而非剪辑。与两位前辈的高度比起来,洪尚秀的成就不值一提,这与他作品的题材不无关系,洪尚秀不讲道义,不讲人生,翻来覆去咬住不放的,都男欢女爱这类红尘俗事。

  饮食男女,人之大欲。其实在东方自古的观念中,人类存在的原始欲望,也不外乎食色这两件事。食,即饮食,色,即男女,食色,性也,本性如此,也就无可厚非了。至于修身齐家治国平天下这类的大事,那都是德行。德是对外的,性是对内的,男人需要在外面奔波闯荡做大事,可是回到家里,还得吃饭喝酒搞女人。所以说白了,洪尚秀和小津、侯孝贤其实一脉相承,只不过是小津、侯孝贤讲德,洪尚秀谈性而已。

  影片结尾,导演访友未果,遇到一个拍照的女影迷。导演僵硬地站在镜头前,略显呆滞地目视前方,透过镜头,我们看到这样一张脸,紧张、伪善、处处透着心虚,故作正派,却又藏不住狡黠,简直是洪氏影片里那些文艺中年知识分子的典型面孔。此刻,不拍片的导演脑海中应该不会在构思他的下一部剧本吧,他脑袋里盘算的,八成又是在打那个女影迷的主意。然后,少不了吃饭扯淡弹钢琴,食色纠缠,又是洪尚秀一段崭新故事的开始。

  《北村方向》影评(二):人生在世,喝酒调情

  关注洪尚秀是从知道他被赞为“韩国作家电影第一人”开始的,既是导演又是编剧,所拍摄的电影都充满了强烈鲜明的个人风格。这类导演通常都很迷人。就像我们所知道的,很多人对小津和侯孝贤的迷恋。

  男人的脸在电影最后一刻消失之时,竟然感到一阵轻松,接着则有点微微的醉意,禁不住要微笑了。故事行到此时并没有任何不圆满,但其实这全部又很难称得上是符合标准的好故事。日常化又绝不寻常,缺乏冲突又有微妙戏剧性,荒诞不经又讳莫如深,文学化的小诗意,加上四处漂浮的带着酒气和冰雪触感的小忧郁,简直不能更美妙了。饮食男女,虚情假意,喧嚣潦倒,一晌贪欢,全部都是个人史,而个人与个人的相遇成为了意外诞生的小宇宙。短暂而热烈碰撞的情欲,片刻间呼之欲出的暖意,目眩神迷后回转熨帖的告别,酒桌上的男人轻而易举就把女人迷倒了,要急切地把爱人真心献祭。

  有点儿晕啊。但洪尚秀的镜头一点儿不晕,黑白、极简,中景的东方视角,长镜头,破除人工机器技巧附加的赘余情感,用镜头注视,唯一动作是推拉,无所遮蔽,清白有光。男男女女,不是在喝酒,就是在恋爱。柳承俊从前是个小有名气的导演,但如今也不再从影,成为一名教授,到首尔与昔日友人见面,遇见几个人,发生一些事,《北村方向》即全部记录了这些。果然还是日记体的叙述风格,生活流气息。从零散线索中我们可以知道,这个男人从前生活就不太检点,到了首尔又旧病复发,喝醉了酒神志不清摸到从前的情妇家中,声情并茂痛哭流涕,说着不能没有你的胡话,小情妇又马上毫无怨言投怀送抱。到了餐桌和酒桌上,与搞电影的学生喝喝小酒,与合作过的小演员、单身寂寞的女教授、年至中年的友人聊聊人生哲理,看似漫不经心地说着偶然与极限的话题,佯作着谦卑和煦的姿态,在座的立刻折服了,觉得导演真聪明真了不起啊,根本不是一般层次的啊。除此以外,男人还时不时说些软话能逗人开心,弹弹钢琴耍耍文艺腔人气又高涨不已。看到与情妇长相相似的酒屋老板娘情欲又膨胀起来,在飘雪的长街上问了一句“冷吗”就直接把女人吻住了,原本内心小失落的女人此时少女心一定爆表了,因而顺其自然献吻又献身。是的,顺其自然,《北》里没有爱恨情仇感慨万千,有的是一厢情愿一拍即合,环境条件有了,情绪铺垫也足了,不放荡一回,能成吗。到了明天,又轻轻松松提上裤子走掉了。

  真是很有趣。现在看来,将情节铺排开来讲,也没有任何缺失啊。如此平铺直叙的拍摄风格十分考验脚本和演员功力,不得不说,将脚本稍作改动当作小说来读,也一定非常有意思。小说式的电影,又能呈现出视觉艺术的优越性,文艺青年们还如此可爱。外表漂亮可人、在餐桌上却为了走失的狗哭泣的女教授,经常不在店中姗姗来迟的美丽的酒屋老板娘,与女人分享烟草的男人,告别时嘱咐女人三件事的男人,情绪激动动辄说我爱你的男人,以及名为“多情”的酒屋和“小说”的餐馆……那些在小说里显得那么迷人的桥段放在如此一个电影里仍旧姿色不减,而那些对白间的暧昧气息又精准地把人击中。想到《午夜巴塞罗那》里的那个西班牙男人,放荡不羁又忠贞不二的天才艺术家,还有弗里达又爱又恨的画家丈夫里维拉。要说把《北》当作小说来读,我想应该是较为散文化的小说作品,形式上趋向自由不重逻辑,流质的,但精神气儿是拧成一股的,这股内力让你的双眼寸步不离地注视活动的中心人物,缓慢地抵达作品的内核。电影是半空中一朵蘑菇云,文学性则为其镶上了金边,使其耐读而隽永。但如果想要读一个类似气质的故事,恐怕又难以找到。

  电影的最后,男导演遇到喜爱自己作品的女影迷,站到她的相机镜头前,脸上却露出了迷惘不安的神情——为什么呢?终于我们只是旁观了这个男人的故事,他也只是在首尔不着痕迹地经过,喝了酒调了情,不算良善但也没有作恶,如此简单,我们却把这一切当成了生活。

  《北村方向》影评(三):但我还是非常非常的悲伤

  但我还是非常非常的悲伤

  看洪尚秀的电影总会是让人非常的期待,因为你不知道他在这一次将会捉弄谁,取笑谁,看着他人在生活里尽显卑微,然后有隐约一丝仿佛是对自身生活的映照之意,总归还算是一件赏心悦目、并不算十分难堪的观影体验。

  《北村方向》说的是三天里的事,胜俊本是一名导演,却已歇业多年,在一家大学教书谋生,这一日,胜俊来到首尔找寻朋友永浩,本是下决心“我见了永浩哥以后就走,除了他我谁都不见”,却不曾想这三天里又是发生了一些小小瓜葛。先是永浩暂时未遇,酒醉的他却是径直奔向了前女友家。释放完欲望的他再次决绝地离开了前女友,却不曾想到又是在一小酒馆里遇上了与前女友外貌酷似的老板娘……

  洪尚秀的作品里总是不乏这样的男人,他们总是妄图以理性来约束自己,以理性来指导生活。即使是这次的胜俊,在影片中大谈人生的偶然性,认为人生总是由一系列偶然的事件组成,注定无法规划,但在骨子里却依然总是清教徒般遵守着自认为正确的清规戒律。抱着前女友痛哭流涕,可见内心已是十分苦闷,但他依然不想对两人关系作任何努力。一心追求老板娘,得到手之后,他却连手机号码都不愿意给对方留下,而一本正经地与老板娘说出的三个人生定律则更显滑稽:1,要结识很多好人;2,喝酒不能醉;3,要坚持写日记。他所苦口婆心说出的、仿佛不如此人生就不得幸福的戒律还没等到自己出门,就已经被老板娘忘记了一条。他深信不疑的人生信条不仅没有给自己带来幸福,反而却因自以为是地拘泥其中而尽显可笑可悲,他不过是一条作茧自缚的可怜虫罢了。

  这一次,洪尚秀镜下的女人也少了些可爱之处,她们不再作为男人虚幻的未来,她们显然已经承担不起拯救男人的重责。女人和男人一样的迷茫,甚至有时还要愚蠢幼稚,这倒是洪尚秀作品里的一个新变化。影片中一个男人开玩笑般地讲起了骗女人屡试不爽的伎俩,“你从外表看起来十分外向开朗,而内心里却是十分的忧郁和悲伤”,而对面的老板娘立刻满脸惊讶地抚胸大叫,“我就是这样的啊。”以至于另一个对胜俊颇有好感的美女教授也是悲叹道,“但我还是非常非常的悲伤”,每个人在生活中都或多或少地遇到了问题,但女性所面临的问题似乎少了欲望的焦灼和理性的折磨,仍是要更为感性。

  胜俊还是没有走得成,依旧留在了北村晃荡,欲望已经得到满足的他究竟还在找寻什么,可能连他自己都说不清楚。北村是首尔文艺气息极其浓郁之地,他是在寻找过往的青春文艺岁月,还是在本能地抗拒,不愿回到自己冷冰冰的理性当中?《北村方向》里,男人们性欲上的饥渴症已经得到了稍稍的收敛,至少这回主人公似乎已经稍稍学会了如何控制自己的欲望,或者是说知道了自己最想得到的欲望是什么。但这却又是洪尚秀最为焦灼的一部作品,片中很难出现几个让我们想要击节大笑的镜头,洪尚秀没有了他体察一切的聪明,甚至可以说是失去了悲天悯人、嘲笑的本事,因此这是一部失去往日他一贯擅长喜剧意味的电影,而其总是在不断重复自身的弱点则在《北村方向》里暴露无遗。因此,不仅仅是剧中的主人公,洪尚秀看上去也正是在度过他创作上的关口。

  影片中的最后一个镜头给了胜俊,以特写的方式拉近着他那张忧心重重、满怀焦虑的脸。生活注定无解,不管是醉生梦死,亦或认真严肃。

  《北村方向》影评(四):看到了毁灭

  他爱着她

  她却爱着他

  酒桌上的复杂关系导致了处于较低地位的人发出了不满

  而身处高位的人则一直有恃无恐

  兄“我会对你更好的。”

  一句话

  便奠定了

  如果喜欢上一个人

  要么闪击战

  要么彻底放弃

  日子久了

  爱情

  也就不是那么回事了

  你给不了

  她要的新鲜感和浪漫

  想起了只会弹一首曲子的钢琴家

  仅仅是为了在人面前装x罢了

  虚构身份真的是蛮重要的

  之前拍片现在却不拍的导演

  之前写书现在却不写的作家

  之前……

  《北村方向》影评(五):镜子里指向我的那个方向

  再没有一个如此聪明的导演,能这么字字珠玑的讽刺着生活里的一切,却也这样美妙的引人入胜。

  寒冷的雪,温润的酒。电影里面的几个人,总是在这样的一个圈子里绕来绕去。

  成俊在前女友家中临走时说的我爱你,又说我们必须分离,比起后面的酒吧老板,导演给出了两者之间一丝细微的差别,这个时候的成俊说的是真心话,而且眼中带着泪。留恋于自己的回忆无法自拔,在每每唤起这种情愫时,却迸发出瞬间的热情,流泪,拥抱,接吻,上床。我相信主角在那一瞬间的热情,但是在反复和逃避中,他最终毁掉了自己的一切。

  在猜测女人心思的段落里,很明显能看出导演的男人视角,并没有像之前那样一下子就揪出来,大约还是有所保留的。电影里面的三个女人,都在渴望自己的爱情,用着不同的方式,或者是自己一成不变的方式,在试探着男人们的心,或者其实只有成俊的心。

  另外电影刻画精妙的是人与人之间的感情,尤其是在喝酒前后。比如酒后合拍男主角的吐槽,以及清醒时好友之间的一通电话。在美好之外,这是生活最真实的部分。像是电影里的‘小说’酒吧,那些美好的愉悦的感觉,大部分都是存在在‘虚构’里。

  为什么这是一部好电影,因为除了看到好演员,好导演,还看到了自己。

  《北村方向》影评(六):因为开水冲出来的白糖和未融的咖啡末洒了一桌

  就像在《零度春光》里看到被剪掉的关淑怡一样惊喜。最好的总是留在最后。是心底的秘密,却忍不住总要露一点点才好。高贤贞的镜头对准面前的柳先生,一点点地推进。就像洪尚秀的特写,没有剪辑的痕迹,只是一点点地推向远方。推得越近,微物被放大,推向极致之后是宁静的暴力。

  这些粗糙的颗粒像浮动在空气中的咖啡香,蛊惑人心,仿佛在说:进来喝一杯吧。 像下雪的清晨,站在路边总也等不到车的困倦。浅尝过后,不过是人们倒在路边的药渣罢了。只有生过病的人,了解口里残存的余味,是药的苦,也是药的甘甜。

  他到达的那天。一定是万里晴空,天空蓝得像他当兵那一天,也像我初恋那一天。他到达的那天。我们去到一个没有人的小岛,头也不回,忘了明天。身边有小螃蟹还有脚下的沙。他到达的那天,从他说过的方向过来。让人不由地怀念起在小酒馆说过的蠢话,他从他说过的方向过来。我站在路边,驻足观望,满心虔诚。

  《北村方向》影评(七):On "The Day He Arrives”

  北村方向

  북촌방향The Day He Arrives

  导演/编剧:洪尚秀(Sang-soo Hong)

  韩国 2011

  本片入围2011年戛纳电影节“一种关注”单元

  韩国“电影作者”洪尚秀第十二部长片,采用黑白摄影。讲述不再拍片而在大学执教的导演回到首尔拜访师兄的几天里的一些际遇。导演拒绝了前女友的纠缠,却又遇到与前女友相貌酷似的酒吧老板娘。影片在冬夜的寒冷中,于酒吧饭馆的谈话间缓缓铺陈。本片有着小津笔调的对话:天气、食物、客套话与场景的重复;也有侯麦式的小资产阶级清谈(以及用麦格芬化的对话所掩盖的故事暗流);更有基耶斯洛夫斯基酷爱的“两生花”式的神秘与偶然。洪尚秀这样的影片观众一定不多,不喜欢的看着极其乏味,喜欢的却甘之如饴。然而无论评价如何,影片里对中年危机的细腻笔触却仍是富有感染力,好像正是从日常生活的流水中截取了一段呈现。这个年代,对青春岁月与年少理想的回忆仍是文艺青年心里最柔软的地方。

  《北村方向》影评(八):北村方向

  此片表现了什么?以我个人的角度,似乎反映了中年人的单一生活。在短短的两三天内。遇见同样的人,做着同样的事,吃着同样的饭以及在同一个地方喝酒。甚至男主人公追求的女人都长得那样相似,以及男主人公对她们说的话也基本雷同。难道在度过了青春飞扬的生活后,生活便固定化、模式化了。从某些方面说也许是好的,简单就是美。但总觉得人生似乎不应该完全这样度过。因为除了少数在老年可以改变的人外,恐怕这种生活一直可以看到死。要是我总觉得不太甘心。

  另外此片在第二次喝酒时所说的关于多种偶然性的话题可能也是此片的理解点。只不过这么多偶然造成的后果却是基本雷同,这里面到底是哲理还是荒诞就值得玩味了。

  此片有着洪氏影片一贯风格,在平淡地甚至有点让人感到乏味的叙事中使得感觉慢慢体现。

  《北村方向》影评(九):一道素淡的家常菜

  初看洪尚秀电影之前,并未对他有太多了解。好在有絮絮叨叨中酝酿情绪的法式浪漫和平静细腻中触碰内心的日式情怀做铺垫,这种散漫平和的调子反而成了沉下心来体味的理由。黑白的画面,简单的配乐,重复的场景,连续的长镜头,波澜不惊的人物对话。整个影片在这一切的组合下显得冷静克制。如同一道素淡的家常菜,吃了一次又一次,可每次吃都会有点新的味道。吃惯好莱坞大鱼大肉的观众,并不容易习惯这道菜,它也许过于平常,但绝不仅止于饱腹。若想从这道菜中吃出点什么,那或许就是对男女之事能有更清醒的认识。

  正如影片开端与结尾那段循环的旋律一样,只有几个来来回回的音符,却能牵出心中淡淡的惆怅。单一重复的场景,平常的友人聚餐,几乎没有什么起伏的剧情,却让人回味无穷。清冷的白昼,孤单的街道提醒着男主角现实中的失意。暧昧的夜晚,熟悉的酒馆,则是他大显身手的舞台。跟友人喝酒聊天,谈生活谈女人谈哲理,唯一没有点破而男人间早已心知肚明的,就是道貌岸然之下的龌龊。

  影片讲述了一个落魄导演于异乡寻找友人未果,最终让情欲占了主场的故事。男主角既不是文艺少女梦想中风流倜傥的不羁浪子,也不是以阅历取胜的成熟男人。他并不符合普遍印象中文艺男的形象,他穿着一成不变的棉袄,背着书包,看起来老实甚至有点呆板,还留有些许少年的单纯和羞涩,连弹琴的样子都是认真而笨拙的。若不开口,你不会想到他曾经也是 小有名气的导演。就是这样一个看似可靠的男人,对女人的杀伤力丝毫不减。酒馆里不经意的一段钢琴秀,冬夜里一个突如其来的吻,餐桌上充满哲理的话语,都能轻而易举俘获女人的心。

  当然,文艺男普遍被诟病的陋习也一样不少。清醒的时候跟你大谈人生哲学,醉酒之后痛哭流涕信誓旦旦的说你是最特别的存在。再多的铺垫都是为了满足自己的欲望,一旦发泄完毕,绝不再有任何牵涉。而他的高明之处就在于,在彻底抛弃你之前,先来一通人生指引般贴心的叮咛,用温暖的言语来包装冷漠。天真的女人们不仅丝毫未有察觉,还痴痴地相信这个男人是值得等待的。但如果说纯粹是为了肉体玩弄女性,又未免委屈了他,毕竟面对女演员和女教授的殷勤,他并没有为之所动,连暧昧的对象都选择与前女友相似的女人。他心里放不下前度,也曾经于年少时有过难忘的爱恋,或许不是不想去爱,只是不愿为痛苦埋单。软弱与胆怯成为了龌龊的源头,爱无能让他陷入一个无休止的轮回。

  影片有种熟悉的亲切感,就像在记录你与身边朋友每天都会做的事,吃饭、喝酒、聊天,你甚至忘了自己还在看电影。大段对话为主的影片里,台词常常会有些小趣味,人物之间的关系在暧昧的情绪中不咸不淡的发展着,当你开始习惯这种叙事方式的时候,一切都处在一个舒适的状态里。而就在此时,影片戛然而止,定格在一个怯懦而不安的眼神里。

  《北村方向》影评(十):难得洒脱的洪尚秀!

  洪尚秀电影主人公难得的洒脱了一次,干净的来,干净的去,不牵扯一丝瓜葛。该爱时就热烈去爱,接吻,做·爱,然后各奔东西,无论是和前女友抑或是酒店老板娘之间的爱都是如此。或许是想保存这一份爱的纯真,又或者是希望彼此留存最美好的记忆,谁在乎呢?既然无法承受曲终人散,就让一切在烟花璀璨时结束!

  天空纷飞着雪花,出手可感尽是凉意,送别完友人,分手在即,各怀心事,却都把目光徘徊在别处。

  和话剧女演员的四次相遇,偶然抑或是冥冥中早已注定,生命中总是充满一个个偶然,却又好似一切早已注定。

  结尾画面定格于主人公的脸,悲伤的音乐响起,男人眼中含泪。

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